📅 發布時間：2025-12-03| 📰 消息來源：Direct, DC Studios
隨著詹姆斯·岡恩（James Gunn）執掌的全新DC宇宙（DCU）於2025年以電影《超人》（Superman）成功揭開序幕，全球粉絲的期待值瞬間飆升。大衛·科倫斯韋（David Corenswet）飾演超人，尼可拉斯·霍特（Nicholas Hoult）則扮演雷克斯·路瑟，為這個曾經風雨飄搖的品牌注入了全新活力。然而，資深漫畫迷心中仍隱藏著一絲苦澀：某些被視為經典的漫畫故事線，注定無法在這個嶄新的電影宇宙中重現。外媒《The Direct》近日盤點了五部「無法改編」的DC經典作品，深入剖析它們與DCU藍圖之間難以跨越的鴻溝。
首先要介紹的是被譽為「史上最偉大的超人故事」——《全明星超人》（All-Star Superman）。這部由葛蘭·莫里森（Grant Morrison）編劇、法蘭克·奎特利（Frank Quitely）繪製的12期連載漫畫，講述超人因過度吸收太陽輻射而瀕臨死亡，在生命的最後時光完成了十二項偉大壯舉。這部作品難以融入DC宇宙（DCU）的關鍵，在於其「故事」的本質。故事結尾，超人為了修復太陽而離開地球（雖然露薏絲堅信他會回來，但漫畫中並未明確交代），而雷克斯·路瑟在獲得超能力後徹底悔悟。如此一個完整且大幅改變人物關係（路瑟洗白、超人離去）的結局，對於剛起步、需要長期經營的DCU來說，無疑是自殺式的敘事。除非導演岡恩打算將此作作為DCU十年後的終章，否則短期內幾乎不可能在大銀幕上看到這部經典作品的真人版。
接下來要介紹的是法蘭克·米勒（Frank Miller）的經典之作《黑暗騎士歸來》（The Dark Knight Returns）。這部漫畫重新定義了蝙蝠俠的形象，描繪他成為一位年邁、脾氣暴躁且手段果斷的退休義警，最終與已淪為政府工具的超人展開對決。若要改編這部作品，前提是必須有一位熟悉角色且已「退休」多年的蝙蝠俠演員回歸。華納曾在《閃電俠》中嘗試邀請麥可·基頓（Michael Keaton）回歸，但票房表現不佳，證明僅憑情懷難以支撐整部電影。要完美呈現這部作品，或許需要克里斯汀·貝爾（Christian Bale）或班·艾佛列克（Ben Affleck）願意在離開角色十年後回歸，但現實操作難度極高。此外，DC宇宙現有的蝙蝠俠電影《英勇無畏》聚焦於正值壯年的布魯斯·韋恩與其子達米安，與米勒筆下的老年蝙蝠俠設定大相逕庭。
第三部作品是由亞歷克斯·羅斯（Alex Ross）繪製的史詩鉅作《天國降臨》（Kingdom Come）。故事背景設定在未來的DC宇宙，傳統英雄如超人已經退休，取而代之的是暴力且缺乏道德的新一代英雄。最終，老一輩英雄重出江湖，雙方爆發了一場毀滅性的戰爭。此作的挑戰在於其龐大的規模與濃厚的宗教隱喻，充滿了聖經式的審判意味，且需要大量CGI預算來呈現數百位英雄的終極大戰。更重要的是，面臨「演員老化」的問題——觀眾必須對「老英雄」有足夠的情感連結，而剛重啟的宇宙難以達成這一點。此外，超級英雄電影已不易輕鬆突破十億票房，片廠也難以承擔如此高昂的製作風險。
第四部作品是DC漫畫史上的里程碑——《無限地球危機》（Crisis on Infinite Earths）。這場於1985年發生的大事件，旨在簡化當時錯綜複雜的多元宇宙設定，透過反監視者（Anti-Monitor）的毀滅行動，將多個地球合併為一。雖然這為完美重啟提供了絕佳藉口，但對於當時的DC宇宙來說時機並不理想。岡恩宇宙剛剛起步，多元宇宙的概念（例如《生物突擊隊》中的平行時空）才剛開始萌芽。此時推動「合併宇宙」的劇情，可能會讓觀眾感到困惑，並限制未來敘事的發展空間。此外，故事中涉及閃電俠與超少女的犧牲情節，與MCU《復仇者聯盟：終局之戰》和《無限之戰》中類似的催淚橋段雷同，恐怕會讓觀眾感到疲乏。
最後要介紹的是達溫·庫克（Darwyn Cooke）的作品《DC：新邊際》（DC: The New Frontier）。故事背景設定在1945年至1960年間，巧妙融合了冷戰政治、麥卡錫主義以及超級英雄的誕生。若要將這部帶有濃厚「時代劇」色彩的作品納入DC宇宙，難度相當高，除非將DC宇宙的起源時間調整至1960年代（類似《X戰警：第一戰》），否則很難合理解釋英雄們突然出現在二戰後的時代背景中。書中探討的政治議題，例如神力女超人以激烈手段推動女性解放，對現代好萊塢來說可能過於敏感。雖然其藝術風格令人驚艷，但與現代商業大片的節奏不太契合，因此注定只能停留在動畫改編的層次。
總結來說，這五部漫畫皆為經典中的經典，然而多數屬於「終章篇章」，或依賴於「特定時代背景」與「長期情感積澱」，與致力打造長期、連貫且現代化的DC宇宙（DCU）方向有所背離。雖然令粉絲感到遺憾，但正因難以真人化，這些作品在漫畫與動畫領域的地位反而更加穩固且不可動搖。
首先要介紹的是被譽為「史上最偉大的超人故事」——《全明星超人》（All-Star Superman）。這部由葛蘭·莫里森（Grant Morrison）編劇、法蘭克·奎特利（Frank Quitely）繪製的12期連載漫畫，講述超人因過度吸收太陽輻射而瀕臨死亡，在生命的最後時光完成了十二項偉大壯舉。這部作品難以融入DC宇宙（DCU）的關鍵，在於其「故事」的本質。故事結尾，超人為了修復太陽而離開地球（雖然露薏絲堅信他會回來，但漫畫中並未明確交代），而雷克斯·路瑟在獲得超能力後徹底悔悟。如此一個完整且大幅改變人物關係（路瑟洗白、超人離去）的結局，對於剛起步、需要長期經營的DCU來說，無疑是自殺式的敘事。除非導演岡恩打算將此作作為DCU十年後的終章，否則短期內幾乎不可能在大銀幕上看到這部經典作品的真人版。
接下來要介紹的是法蘭克·米勒（Frank Miller）的經典之作《黑暗騎士歸來》（The Dark Knight Returns）。這部漫畫重新定義了蝙蝠俠的形象，描繪他成為一位年邁、脾氣暴躁且手段果斷的退休義警，最終與已淪為政府工具的超人展開對決。若要改編這部作品，前提是必須有一位熟悉角色且已「退休」多年的蝙蝠俠演員回歸。華納曾在《閃電俠》中嘗試邀請麥可·基頓（Michael Keaton）回歸，但票房表現不佳，證明僅憑情懷難以支撐整部電影。要完美呈現這部作品，或許需要克里斯汀·貝爾（Christian Bale）或班·艾佛列克（Ben Affleck）願意在離開角色十年後回歸，但現實操作難度極高。此外，DC宇宙現有的蝙蝠俠電影《英勇無畏》聚焦於正值壯年的布魯斯·韋恩與其子達米安，與米勒筆下的老年蝙蝠俠設定大相逕庭。
第三部作品是由亞歷克斯·羅斯（Alex Ross）繪製的史詩鉅作《天國降臨》（Kingdom Come）。故事背景設定在未來的DC宇宙，傳統英雄如超人已經退休，取而代之的是暴力且缺乏道德的新一代英雄。最終，老一輩英雄重出江湖，雙方爆發了一場毀滅性的戰爭。此作的挑戰在於其龐大的規模與濃厚的宗教隱喻，充滿了聖經式的審判意味，且需要大量CGI預算來呈現數百位英雄的終極大戰。更重要的是，面臨「演員老化」的問題——觀眾必須對「老英雄」有足夠的情感連結，而剛重啟的宇宙難以達成這一點。此外，超級英雄電影已不易輕鬆突破十億票房，片廠也難以承擔如此高昂的製作風險。
第四部作品是DC漫畫史上的里程碑——《無限地球危機》（Crisis on Infinite Earths）。這場於1985年發生的大事件，旨在簡化當時錯綜複雜的多元宇宙設定，透過反監視者（Anti-Monitor）的毀滅行動，將多個地球合併為一。雖然這為完美重啟提供了絕佳藉口，但對於當時的DC宇宙來說時機並不理想。岡恩宇宙剛剛起步，多元宇宙的概念（例如《生物突擊隊》中的平行時空）才剛開始萌芽。此時推動「合併宇宙」的劇情，可能會讓觀眾感到困惑，並限制未來敘事的發展空間。此外，故事中涉及閃電俠與超少女的犧牲情節，與MCU《復仇者聯盟：終局之戰》和《無限之戰》中類似的催淚橋段雷同，恐怕會讓觀眾感到疲乏。
最後要介紹的是達溫·庫克（Darwyn Cooke）的作品《DC：新邊際》（DC: The New Frontier）。故事背景設定在1945年至1960年間，巧妙融合了冷戰政治、麥卡錫主義以及超級英雄的誕生。若要將這部帶有濃厚「時代劇」色彩的作品納入DC宇宙，難度相當高，除非將DC宇宙的起源時間調整至1960年代（類似《X戰警：第一戰》），否則很難合理解釋英雄們突然出現在二戰後的時代背景中。書中探討的政治議題，例如神力女超人以激烈手段推動女性解放，對現代好萊塢來說可能過於敏感。雖然其藝術風格令人驚艷，但與現代商業大片的節奏不太契合，因此注定只能停留在動畫改編的層次。
總結來說，這五部漫畫皆為經典中的經典，然而多數屬於「終章篇章」，或依賴於「特定時代背景」與「長期情感積澱」，與致力打造長期、連貫且現代化的DC宇宙（DCU）方向有所背離。雖然令粉絲感到遺憾，但正因難以真人化，這些作品在漫畫與動畫領域的地位反而更加穩固且不可動搖。
💡COMMENT💡
🔥 這盆冷水雖然澆得刺骨，卻是實話。大家天天喊著想看《天國降臨》真人版，但仔細想想，若沒有二十年的鋪陳，誰會對那位老超人產生感情？更別提《全明星超人》，那可是超人的「遺作」，DC宇宙才剛起步就讓超人去世，合理嗎？有些經典作品就該留在神壇，或者像動畫那樣以小規模致敬的方式呈現。硬要拍真人版，不僅預算高昂，劇本大幅改動後粉絲必定會罵翻。岡恩最聰明的做法，是從這些經典中汲取靈感，比如路瑟的監獄戲、蝙蝠俠與兒子的情感，而非全盤照搬。畢竟，留下一些遺憾，經典才會更加珍貴！
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The Direct／阿哥電影特稿／編輯：蝙蝠洞 資料庫 (Arkham DB)
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